In modo da far luccicare Trinity come il mercurio, l'olio.
Carrie-Anne è leggera e agile, quindi ideo i suoi movimenti di conseguenza.
Se uno le arriva alle spalle, lei gli dà un calcio forte ma aggraziato.
Uno, due, tre!
Ho passato molto tempo, l'ultima volta, appesa ai cavi. Molto lavoro sui cavi.
È molto impegnativo, poi all'improvviso...
...scopri come lavorare coi cavi e senti...
È anche molto doloroso, cioè, fa male lavorare coi cavi.
Poi ci prendi dimestichezza e riesci a fare cose...
...che non credevi di poter fare. È più una questione di testa...
...che di altro.
Nessuno sapeva bene cosa facevamo.
Quando cammino sulla parete, e Io faccio davvero...
L'infermiera faceva: "Vuoi un po' di Gatorade?
Secondo me ha fatto troppo".
E io: "No, voglio rifarlo! " Era così eccitante.
Azione!
I cascatori non lavorano coi cavi tutto il tempo.
È una specializzazione, quindi la mia controfigura...
Non andava bene, guardandolo.
Allora Larry e Andy mi guardarono e... E io: "D'accordo".
Sei pronta?
- Vado a cambiarmi? - Sì.
E l'ho fatto.
L'ATRIO DEL GOVERNO
È una missione, non scordarlo.
L'ora degli scherzi è finita, parte la missione.
Quando siamo entrati, per girare la scena nell'atrio del governo...
...il mondo è cambiato.
Ti mando a fare in culo...
...e tu mi fai così?
Una volta girata e montata la scena nell'atrio del governo...
...la nube si è sollevata e The Matrix aveva una sua voce.
Divenne ovvio che questo sarebbe stato un film mai visto primo.
Questa è la carrellata in cui corro con le pistole in mano.
Stanno azionando letteralmente 1000 detonatori...
...mentre muovono 5 cineprese. Adoro quel momento...
...in cui partono le sirene e...
...ci siamo! È ora di girare e tu devi azzeccarlo subito.
E azione!
Ci serviva un atrio, per il palazzo amministrativo, tipo mausoleo.
Volevano poter correre sulle pareti...
...quindi ci sarebbero ovviamente stati molti cavi.
Ci voleva un set a cui poter accedere dal centro...
...con cavi o parti più basse.
Per favore, rimuova tutti gli oggetti metallici. Chiavi, spiccioli...
Oh, cazzo!
I suoi vestiti dovevano essere pratici.
E aveva anche molte armi da portarsi dietro e da nascondere.
Volevo che avesse una certa aria da pistolero.
- Ero in ritardo? - Stop!
- E poi continui a rotolare. - Pronti? Azione!
Volevamo un approccio stilizzato, per quanto riguardava la distruzione.
In pratica, volevamo essere in grado...
...di ridurre questi pilastri di cemento in torsoli di mela.
Okay. È l'ora di Trinity.
Capii un cosa molto importante, quel giorno.
Era la pressione che io e Keanu avevamo sulle nostre spalle.
Non l'avevo mai provata prima.
Il mio unico rimpianto è la scena in cui...
...Carrie-Anne cammina sulla parete e poi fa la capriola.
Uno, due, tre!
Volevo farla in una ripresa unica...
...ma alla fine abbiamo dovuto dividerla.
Avevo imparato a correre sulla parete. Ma la capriola era difficile.
Non l'avevo mai azzeccata. Stavo appena iniziando ad azzeccarla.
Quel mattino iniziavo a farla bene. La posta in ballo era più alta.
E poi mi sono fatta male alla caviglia.
Oh, no! Oh, no!
Ricordo di aver pensato:
"Oh, mio Dio, non sarò in grado... Sono finita.
Ma non posso esserlo! "
Poi mi dissero che si trattava solo di una ripresa.
E io: "Qualunque cosa succeda, Io farò.
Qualunque cosa succeda, Io farò". Era molto intenso.
Più tardi quel pomeriggio
- Sono piegata in avanti, no? - Sì.
- Di lato. - Okay.
- Vai! Sì, così. - Bene!
Durante le prove, era...
...in grado di fare i movimenti e di farli bene.
Ma nella ripresa non ha usato la forza...
...della mossa bene, forse era nervosa.
Quindi la ripresa venne divisa in due: una...
...era la capriola, l'altra l'atterraggio.
Vedere Keanu fare quel quadruplo salto...
Si erano esercitati per mesi e vederglielo fare, eravamo...
Fu un gran momento.
- Evviva! - Basta posa a testa in giù!
- È storia antica! - Siamo qui!
Vuoi fare una prova?
- Vuoi? - Non l'ho fatto con le pistole.
Potete controllate il quadro. Che Reeves Io tiri su.
Lo facevamo. Non andava bene.
Loro ne parlavano e mi facevano: "Puoi metterti così?"
E ci riprovavamo. Come dovrebbe essere.
Ci provi, Io guardi e ne parli.
Sai quando lasciar perdere e quando andare avanti.
Io tendevo a non sapere quando lasciar perdere.
- Va bene. - No, le mani...
- Ma va bene, vero? - Buono. Lo stile del kung fu è buono.
Perché io cerco la ripresa super.
Quella che io chiamo "super perfetta".
Era l'ultimo a dire:
"Non possiamo fare di meglio. Andiamo avanti".
- Puoi fare di meglio? - A dire il vero, la fine era buona.
Aspetta. Buona.
- Vuoi provarne un'altra? - Sì.
Va bene, proviamone un'altra.
- Vuole farlo un'altra volta. - Due volte.
- Se ne fai una, fanne due. - Altre due.
È un perfezionista. A lui sembrava ci fosse qualcosa...
...di speciale riguardo all'esperienza, il film.
E voleva farlo il meglio possibile.
Keanu non era soddisfatto, doveva essere super perfetto.
- Che giornata! - Pazzesca!
È stata movimentata.
E azione!
Mancano 8 giorni al dojo.
Otto giorni sono un'eternità. Un'eternità.
COSTRUIRE IL KUNG FU
L'idea era un edificio tradizionale giapponese...
...o perlomeno in quello stile, per un combattimento.
Il dojo era stato costruito molto prima delle riprese.
A causa del problema al collo di Keanu...
...non potemmo usare quel set.
Gli attori quindi ci si erano esercitati per un mese, prima.
Questo è il momento che stavate aspettando tutti!
Primo giorno di dojo
Sto per farlo veramente!
- Che strano! - Il primo giorno di riprese.
- Il primo giorno? - Stai bene?
- Eccolo. - Bene.
Cassetta di riferimento di Wo Ping
Tutte le pose che fai...
...nel kung fu hanno un significato e sono molto specifiche.
È una danza, e Wo Ping è molto esigente.
Credo che, spesso...
...i fratelli si rivolgessero a Wo Ping...
...per avere la sua approvazione, sapere se l'avevamo fatto giusto.
Io e Keanu eravamo molto...
...affiatati, a quel punto.
Ci eravamo esercitati per otto mesi!
Ma non ci eravamo mai buttati fino in fondo fino a quel momento.
Quella scena ci preoccupava, che si facessero male.
Che si uccidessero.
Si vedeva che gli attori ne erano presissimi.
E la piccola improvvisazione di Keanu, quel gesto...
...che non ci eravamo inventati fino a quel momento.
Lo zoom su Keanu.
Le cose magiche che accadono!
Abbiamo fatto 21 riprese dei tre salti.
Keanu va su e mi calcia tre volte.
Siccome non era stato appeso ad un cavo per tanto tempo...
...non aveva avuto il tempo di provare.
Devo cercare di saltare su o andare diritto?
Vai diritto.
Non era preparato.
Ciak 4
Ciak 7
Ciak 11
È difficile vedere un amico essere così duro con se stesso.
Ma devi lasciare spazio alla gente di fare quel che vuole.
E non è sempre così.
Ma a volte ti si spezza il cuore.
Vorresti che non fosse così duro con se stesso.
Ciak 12
Ciak 13
Andava meglio.
Il calcio non mi riusciva.
Ciak 14
Ero un questa imbracatura ed ero furioso, gridavo.
"Non ce la faccio, cazzo!
Facciamolo lunedì, okay?"
Ciak 19
- Il calcio era buono, no? - Sì.
Non so cosa dirvi.
Sono arrivato il lunedì.
Credo ci vollero 3 ciak. Calcio triplo.
- Ottima potenza. - Era buono.
- Contento? - Sì.
Ci voleva un sacco di spazio affinché Morpheus...
...potesse fare questo salto straordinario in volo d'aquila.
Usarono un sacco di luce, qui.
Un'incredibile quantità di luce, cineprese ad alta velocità...
C'era un momento in cui Laurence...
...si avvicinava per contrattaccare, per restituirgli il colpo.
Si vedeva che Laurence...
...era presissimo. Gli veniva addosso.
Ci sorprese il fatto che ci eravamo fatti male.
Ci eravamo fatti dei bei lividi.
Durante l'allenamento non c'era stato contatto.
Ma a volte ci voleva più forza.
Non scherzavamo.
Ci eravamo allenati per otto mesi...
...ma non ci eravamo buttati fino in fondo fino ad quel momento.
Rimasi sorpreso da quel che succede...
...quando colpisci gli avambracci di qualcuno così spesso.
C'è una sequenza in cui volo sopra di lui...
...atterro davanti a lui e lui mi colpisce.
Gran botta sullo sterno!
Dopo la scena dello scontro nel dojo...
...Laurence e Keanu erano pieni di lividi...
...e graffi e bruciature causate dai materassi.
E bruciature causate dalle corde delle imbracature.
Devo fare la capriola tenendo le mani in dentro.
Poi devo calciare all'indietro e rannicchiarmi.
Lui se ne va dal punto in cui metto io il piede per abbassarmi.
E azione!
Stop!
Durante le prove, noi ci basiamo sull'esperienza.
Quando un Maestro insegna ad un allievo in addestramento...
...Io studente non si fa mai male.
Il Maestro blocca il colpo al viso, non va oltre.
L'ho cambiato leggermente per dare un senso di addestramento.
So cosa cerchi di fare.
Cerco di aprirti la mente, Neo.
Durante la sequenza in metropolitana Larry e Andy si ammalarono.
- Indossavamo piumini d'oca in estate. - Era un set freddo, umido.
Per girare una scena in apparenza molto semplice ci volle un'eternità.
LA LOTTA
L'idea iniziale era di filmare in una vera fermata del metrò.
Vedendo quel che doveva poter succedere...
...era ovvio che non potevamo...
...girare in una vera stazione.
Il set era fantastico, faceva parte di un vecchio deposito di frumento.
C'erano veri binari, intorno ai quali costruirono una stazione del metrò.
- Ma volevi che partisse più basso. - Sì, più basso.
La parte coi cavi era divertente, tranne per il fatto che...
...una volta appeso a un cavo e bloccato nella tua imbracatura...
...per molto tempo, questa sale.
Dev'essere piuttosto stretta e ricordo che mi schiacciava i reni.
Se le usi in modo corretto, sono divertenti.
Se le usi in modo scorretto, fanno male.
- È vuota. - Anche la tua.
Mi rilasso. Ci vado piano.
Le pistole devono essere... Cosa dobbiamo fare?
- Registi! - Sì.
- Okay. - È proprio qui.
Dove le vuoi?
- Mettigliela a 2,5 cm dal viso. - Ah.
Quindi non gliela metto sulla tempia così.
Sì, quell'area va bene.
Come sta appoggiata alla sua testa?
- Fai così. - Sì, va bene.
- È vuota. - Anche la tua.
- Buona. - Stop!
Durante le riprese della scena nel metrò dovevamo davvero toccarci, colpirci.
C'era parecchio contatto.
Dopo il dojo, mi resi conto...
...che i modi di allenarsi e di filmare sono diversi.
Dev'esserci contatto. Dovevamo cominciare a colpirci.
Non potevi far finta, dovevi colpire.
Farò questo. Non si vedrà troppo. Oh, no, non preoccuparti.
Stai bene?
Io trovo che ricevere un colpo è molto più difficile che darlo.
Pensi: "Tra questo colpo e questo voglio piazzarne un altro".
Io ho trovato questo più difficile.
Quando il cavo ti colpisce, se i piedi sono più alti della testa...
...ti faranno girare.
Tieni i piedi più bassi.
Ho lavorato con una controfigura eccezionale, Chad Stahelski.
Quando parlo delle lotte, dell'azione, io mi riferisco sempre a noi due.
Chad entra in ballo nelle situazioni in cui non puoi mettere un attore.
Non sbatti un attore contro un muro...
...a testa in giù, per 3 m.
Chad ha preso la botta a testa giù.
Poi ha dovuto colpire il soffitto, quando arriva il treno.
Smith è sopra di lui.
Quando poi sono scesi, l'altra controfigura...
Chad era sotto...
...è atterrato sul ginocchio e questo si è rotto.
Si è strappato i legamenti del ginocchio...
...si è lussato una spalla, rotto qualche costola...
Tre, due, uno, fuoco!
Avevano questo aggeggio, il mostro...
...un congegno idraulico ad aria compressa.
Sbatteva a terra le persone.
Darko doveva finire contro questa edicola.
Ci prendemmo tutti un grande spavento.
Pensavamo che fosse, insomma...
...ferito gravemente o persino morto.
Eravamo molto preoccupati.
Quella fu una serata orrenda per tutti.
Per fortuna verso la fine era il compleanno di Larry...
...e vennero i suoi genitori.
La nebbia si alzò per un paio di giorni...
...e potemmo andarcene.
Posso cioè alzarmi e ripulirmi mentre mi alzo. Poi mi alzo e Io guardo.
Sì. Ti alzi, guardi, ti ripulisci.
Ti ripulisci fino al momento...
E dai, chi non è nel cazzo di... in piedi nel corridoio a quel punto?
SALVATAGGIO IN ELICOTTERO
Ero lì seduto, convinto di trovarmi in un ufficio con vista su Sydney.
C'era questo fantastico ciclorama dei grattacieli di Sydney.
Era totalmente reale...
...tranne il fatto che non Io era. Come il film.
Era forte potersene stare su quel piano e passare da un ufficio all'altro...
...senza mai perdere di vista il fondale d'esterni.
Il più grande fondale d'esterni del mondo. Ti interessa una cosa del genere?
È il più grande?
Il più grande fondale d'esterni tutto d'un pezzo, sì.
Abbiamo generato il fondale al computer, affinché Sydney...
...non fosse identificabile.
Ci sono edifici nel fondale che nella realtà non sono lì.
Abbiamo coperto il teatro dell'opera e l'Harbor Bridge di Sydney.
Anche se il film si svolge...
Non stiamo dicendo che non sia Sydney, è solo una città non identificata.
Desidero condividere una rivelazione che ho avuto...
...durante il mio lavoro qui.
Smith, prima di questo, è sempre molto controllato...
...freddo, e dimostra poche emozioni, se non nessuna.
Durante quella scena comincia a sentirsi arrabbiato e frustrato...
...perché non riesce a carpire informazioni da Morpheus.
Io odio questo posto...
...questo zoo, questa prigione...
Comincia a sentire odori...
...ad essere una vera persona, e la cosa non gli piace.
Non gli piace provare emozioni, essere debole.
Posso sentire il tuo fetore.
E ogni volta, ho paura di rimanerne in qualche modo infettato.
Effettivamente, sarebbe...
...in parte umano, suppongo, in parte reale.
Morpheus è consapevole di tutto.
O, perlomeno, sta lottando per mantenere quella consapevolezza.
- Devi tenere la tua mente... - Tenerla ferma in un posto...
Quindi, in pratica, ho chiuso la mia mente.
Ho tirato come una tenda per proteggere le informazioni.
C'era un'altra parte di me che era molto...
...triste per il fatto di non avere dialogo...
...di non avere una conversazione con Smith in modo da poter dire:
"Ho girato una scena con Hugo Weaving, è stato grande! "
Ma l'ho girata, una scena con Hugo Weaving, ed era grande.
Cercare e distruggere.
- E non dimenticarti la tua battuta. - Sì, va bene.
Quando gli erogatori sono entrati in funzione...
...eravamo tutti fradici, le cose galleggiavano.
Era un set pericoloso, bagnato, vivo.
Ma era divertente. Quella settimana mi è piaciuta.
C'erano molte difficoltà, riguardo all'acqua.
Anche Io studio era preoccupato. "L'acqua ci serve?"
Per i ragazzi l'acqua era cruciale.
Quando gli erogatori vennero azionati su quel set...
...l'acqua che ne usciva doveva essere igienica.
Questo perché c'erano fino a 100 persone...
...alla volta, su quel tetto...
...che respiravano l'acqua che usciva dal sistema.
Doveva essere tutta sterilizzata...
...prima di essere ripompata dentro. Doveva essere riscaldata.
C'erano tanti piccoli elementi che dovevano essere considerati.
E ti dimentichi dell'elicottero che scende e gli spari...
Quell'elicottero...
...che era un elicottero a grandezza reale...
...non vero ma creato da Owen molto leggero...
...doveva operare su tutti gli assi, decollare e atterrare.
Le eliche sono state aggiunte dopo.
- Forza, portaci su. - Sei attaccato bene?
Sono attaccato benissimo, felice e contento.
Voliamo.
O mi volete su così?
Ecco, è quello è look!
Fu strano, quando mi resi conto che era tutto pieno di esplosivi.
Ho avuto un attimo di pausa.
Ho fatto: "Ehi!
Chi ne è il responsabile?" Capisci?
Steve Courtley e la sua squadra hanno impiantato nel pavimento...
...350 ugelli controllati dall'aria, che avrebbero...
...quando il set fosse stato pieno d'acqua...
...simulato gli spari di Neo...
...che era appeso all'elicottero fuori dalla finestra.
E poi c'era la distruzione del vetro, che seguiva uno schema speciale.
E mentre fai come un arco, è quando vai all'altra parete per prendere Jones.
C'è un momento in cui tu spari, fanno saltare la finestra...
Incredibile! Bisognava far esplodere la finestra...
Affinché gli attori fossero al sicuro, il vetro doveva essere colpito...
...da cerbottane che sparavano sabbia. Centinaia, allineate fuori campo.
Non ce la farà.
Ironicamente, per realizzare qualcosa in apparenza...
...molto semplice, come volare un elicottero...
...davanti a un edificio, far saltare una finestra e salvare qualcuno...
Ci sono voluti più di sei mesi per realizzare l'intero elemento.
All'inizio giravamo sul tetto del governo.
Adesso siamo alla fine del film...
...e stiamo ancora girando quella stessa sequenza.
Stiamo cercando di finire il Nab per la prossima settimana.
Ci sono sempre piccole rettifiche, all'ultimo minuto.
Eravamo tutti molto eccitati all'idea di entrare nella Nabucodonosor.
Fu un bel giorno.
Era eccitante, come iniziare qualcosa di nuovo.
Era anche triste, perché avevamo dovuto salutare la squadra dei cavi.
LA NABUCODONOSOR
La Nab straripa di questa specie di tecnologia di Geoff Darrow...
...che ha questa sua qualità organica.
È una specie di giungla industriale...
...piena di congegni, cavi e tutto il resto.
È stata costruita molto prima degli avvenimenti narrati.
È una vecchia nave. Esiste da sempre.
È stata mantenuta dalle cure affettuose del suo equipaggio.
Volevo solo che sembrasse vecchia, assemblata alla buona e non...
...alla Star Trek, con tante componenti.
Doveva dare l'impressione che venisse rattoppata spesso...
...usando pezzi da questo e quello.
Hanno davvero tentato di mettere le interiora della nave...
...in evidenza nella nave stessa, piuttosto che seppellirle...
...nel solito stile che di solito viene usato per le astronavi.
Viene studiato tutto, ogni singolo...
Persino i fili, nella Nab... C'erano...
...fili rossi e fili blu, arterie e vene...
...che rappresentavano questa specie di...
...tessuto vivo all'interno di uno scheletro di metallo, insomma.
Quel connubio...
...tra macchina e uomo...
...dappertutto nel film.
Non sono nemmeno numeri, è strano. Diventano quasi personaggi.
- Effetto pioggia sullo schermo. - Sì.
Ci è voluto molto lavoro per trovare delle vecchie sedie da dentista...
...dagli anni 20, alle quali ci siamo ispirati per creare le nostre.
Portala giù.
Adoravo le sedie. Adoravo l'intero...
La brutalità dell'ago che entra nella testa.
La crudezza.
Tu volevi sapere cos'è Matrix, vero?
Il lato maschile di Morpheus è molto evidente in Matrix...
...e il suo lato femminile è evidente nella Nab.
Rilassati.
Volevo che si sentisse quasi come... una chioccia.
Ti amo.
Stop! C'è un incendio...
Io trovo che sia quasi più... femminile, persino...
...perché in Matrix è più "guerriera", in un certo senso.
Nella Nab è più donna, secondo me.
Appena vedi quell'affare che parte, dici: "Ora! "
Ho la mano qui e allo stesso tempo stacco quest'affare.
Dico "Ora! " e poi tiro.
- È prima dell' "ora" o dopo? - Dopo.
Dopo? Come fa a sapere che sono tornato?
Voi due siete legati nel profondo.
Non è quando apro gli occhi? Perché no?
Perché vogliamo che i tuoi occhi si aprano nell'oscurità.
Ma se stacca la spina, come fa a sapere che sono tornato?
Lo sa.
- Le danno un indizio al telefono? - Lo sa!
Prova. E azione!
- Azione! - Sentinella.
Voglio solo dire che questo è disgustoso.
Stiamo provando il nostro amore per i bebè, qui.
LA CENTRALE
Geoff era in Francia a disegnare...
...la centrale. Quando Larry ricevette il primo fax...
...era più spaventoso di quanto immaginasse.
Volevano stare alla larga da...
...quel look d'acciaio, pulito, da film di fantascienza.
E farla sembrare invece sporca, usata e brutta.
Prima di filmare il baccello, l'avevamo ripreso circa sette volte.
I cascatori ci si erano immersi per vedere come avveniva la respirazione.
Gli addetti agli effetti speciali testarono la pelle.
Gli addetti alle protesi dovettero controllare...
...tutte le parti create dagli attrezzisti.
- Fredda? - Leggermente.
Stavo male per Darko, che aveva dovuto fare delle prove.
Non avevano riscaldato la schifezza, all'inizio, e soffrì d'ipotermia.
Facciamolo uscire. Grazie, Darko.
Quando toccò agli attori, avevano capito che bisognava riscaldarla.
Dategliene un altro per le braccia.
Volete che metta le braccia in fuori?
No, non così tanto ma fuori va bene.
Così va bene.
E azione!
Luci.
Stavamo filmando la fine del film...
...e lui aveva perso molto peso. Perse poi altri 7 kg...
...entro la fine della sequenza dei baccelli.
Volevo sembrare emaciato, quando uscivo dal baccello e mi riprendevo.
Abbiamo ottenuto quell'effetto, credo.
Si rase tutto quanto, i capelli, le sopracciglia...
Ho notato che, quando...
...parlavo con la gente, loro facevano "sì, sì"...
...ma senza guardarmi in faccia. Era strano.
- Ora! - Via!
ULTIMO GIORNO DI RIPRESE
Ci sembrò di esserci come...
...schiantati verso la fine.
Non era una fine aggraziata. Stavamo solo cercando di finire tutto.
Grazie, gente, con questo si concludono le riprese principali di The Matrix.
Ricordo chiaramente di essermi sentito molto stanco...
...e molto sollevato, all' 1.01 del mattino...
...quando finimmo, che tra l'altro era il numero di Neo.
- Avete finito, evviva! - Sì.
Ricordo il ritorno dal lavoro, quando dissero che era finita e tutto il resto.
Era così intenso! Era pazzesco.
E ricordo di aver pensato, tra me e me:
"Non mi lascerò mai più coinvolgere così tanto. Fa troppo male".
Mi ci vollero mesi per riprendermi. La gente mi diceva: "Lascialo andare".
E io: "Non posso! " Fu un'esperienza straordinaria.
Beh, avevamo girato per 25 settimane, 118 giorni.
Della serie: "Quando cominciamo? E quando dovremmo finire?"
E io mi sono preso l'impegno per tutto.
Non sono mai riuscito a dividerlo. Ha a che vedere con Apocalypse Now...
...l'altro mio film infinito.
Nessuno si aspetta che un film abbia il successo che ha avuto The Matrix.
Tutti speriamo che succeda ad ogni film, suppongo, perché...
...muori un po' ogni volta che ne finisci uno. Ti lasci molto dietro.
Il montaggio è un processo cumulativo. Si tratta di provare tante cose.
Mettere, togliere, fare due passi avanti e uno indietro.
Non fissarti sulle tue idee ma essere aperto alla volontà del film.
POST-PRODUZIONE
C'è sempre un nocciolo, intorno a cui lavorare.
C'è un momento in ogni scena, dove...
...c'è un'inquadratura chiaramente destinata ad essere quella chiave.
La scena quindi o conduce a quel punto o scende da quel punto.
Ma mi dà qualcosa su cui lavorare.
Funziona così: di solito arrivi e c'è solo una ripresa da girare.
È l'unica ripresa che vogliono, e tu la devi cercare.
Puoi passare molto tempo a cercarla, più di quanto non si faccia di solito...
...a cercare quell'inquadratura, a farla bene.
Ma ti fa guadagnare tempo, perché non servono altre riprese.
Questa porta alla prossima.
E devi girare esclusivamente quello che verrà usato.
Loro girano solo ciò che gli serve, cosa economica, e inoltre...
...è bello da guardare, perché vedi già...
...come sarà la scena.
LE CASE DI EFFETTI VISIVI
Avevamo compagnie di effetti a Sydney e negli USA. Manex era la principale.
Avevamo anche due compagnie, Animalogic e Dfilm, che contribuirono moltissimo.
Diedi alla Manex tutto il lavoro sulle creature e sul bullet time.
Alla Animalogic diedi il corridoio di codici...
...e l'agente che esplode.
La DFilm faceva cose come i difficili compositing...
...come quando Neo saltava dal grattacielo.
E hanno anche fatto Io schianto dell'elicottero.
All'inizio Io studio tentò di fagli togliere la scena dell'elicottero.
Non credevano servisse.
Ma eravamo così appassionati al riguardo che alla fine accettarono.
Previsualizzazione
Lo schianto dell'elicottero era la ripresa più costosa del film...
...perché era incredibilmente complessa.
Vuole tentare di essere la più grossa sequenza d'azione.
Questo era come la vedevamo noi.
La combinazione di modellini, azione dal vivo, acrobazie...
...e computer grafica... È una sequenza davvero enorme.
Volevamo che il vetro esplodesse in una specie di cerchio in espansione.
Per capire come farlo succedere e per capire...
Test vetro ed esplosivi
...quali tipi di vetro e di esplosivi usare...
...ci vollero probabilmente 3 mesi di ricerche molto intense.
Erano in pratica anelli concentrici piazzati dietro al vetro...
...con cariche piriche fatte partire a certi intervalli.
Creammo una parete di 8 m²...
Set esplosione elicottero
...nella stessa scala delle finestre.
Costruimmo un elicottero in scala di 1/4...
...montato sul braccio di una grossa gru.
L'esplosione Riprese di un tecnico in Super 8
La troupe vede le riprese per la prima volta
Primo test di Bullet Time, 1996
Fu la primissima cosa che cominciammo a fare, nel 1996.
E fu una delle ultime quattro riprese che finimmo, nel film.
E per tutto il tempo lavori per renderlo perfetto...
...e ci sono un milione di pezzettini che sono stati inventati...
...affinché questo funzionasse.
Avevamo fondali virtuali cioè, letteralmente, modi di...
...fotografare il mondo reale con macchine fotografiche...
...e poi estrarre dalle foto sia le forme che le texture...
...e farne poi una costruzione digitale.
Ora possiamo spostare la cinepresa digitale ovunque.
Viene usato per creare sfondi...
Supervisore associato effetti speciali
...per le riprese che non potevamo riprendere con una cinepresa.
Con una cinepresa ci sarebbero stati...
...binari, rotaie, macchinari, troupe, gente...
Questo ci permette di...
Sfondo virtuale Illuminazione finale
...costruire un intero set fotorealistico artificialmente.
Previsualizzazione
Tutto comincia con la simulazione.
E tutti i calcoli per come girare vanno indietro da lì.
In questo aggeggio, in particolare...
...ci sono 120 macchine fotografiche e due cineprese.
Analizziamo i veri fotogrammi che abbiamo...
...e possiamo creare nuovi fotogrammi di momenti tra...
...i fotogrammi catturati, per prolungare i movimenti...
...o allungarli o dare un effetto di compressione temporale.
Trinity calcia Contributi di effetti
Disegni concettuali
Questi sono dei test per tentare di definire la consistenza del baccello.
Il look di questi ambienti e di queste creature digitali...
...si basa sulla vita sottomarina.
Assorbono la luce di più, hanno una luce ridotta, colori pazzeschi...
...e cose che nessun'altra creatura conosciuta finora ha.
Tutto il resto è alla luce del Sole o nella luce normale, tradizionale.
Che ne dite di... Vediamo qualche baccello.
Questa è tutta computer grafica... I bebè...
...crescono lì dentro ed è un po' come...
...un incrocio tra Big Daddy Roth e Jacques Cousteau.
Porta l'animazione fino a... Sì, lì, e poi taglia.
Quindi, come vedete, è tutto fasullo. Nessun bebè, assolutamente innocuo.
Io credo che i film siano, principalmente, un mezzo visivo.
Io trovo che gli effetti sonori e la musica...
...siano dei mezzi incredibili e potenti.
- Calmati, Neo. - Toglimi questo affare.
Toglimelo!
Non mi toccare!
Statemi Iontano!
Ma credo che, idealmente, il film dovrebbe reggersi in piedi da sé.
Io sono quindi un grosso fan del metodo...
...almeno fino al primo montaggio, che mantiene il film grezzo.
Così puoi guardarlo e scoprirne il ritmo...
...senza l'aiuto di musica ed effetti.
- Calmati, Neo. - Toglimi questo affare.
Toglimelo!
Non toccarmi!
Statemi Iontano!
La musica e gli effetti rafforzeranno sempre il film.
Ma non vuoi che diventino una gruccia, non senza saperlo!
A volte dici: "Mi serve quella gruccia".
EFFETTI SONORI
Io sono un fonico, capo montatore del suono.
Fonico
Sono responsabile per la creazione di tutti i suoni.
Ti sentirai un po' strano.
Ci sono molte definizioni, in quel film, della natura della realtà.
E io ho dovuto definire la natura dei suoni che definivano la realtà o meno.
Nessuno conosce il suono di una di quelle creature.
Nessuno conosce il suono che fa la Nab.
C'era quella bellissima inquadratura in cui la cinepresa si avvicinava...
...al bebè che era nel baccello...
...che si riempiva d'acqua, la cinepresa Io sorvolava e la valvola si chiudeva.
Mentre Io guardavamo, loro fecero questo verso tipo "shunk" con la bocca.
Era come se avessero la pista sincronizzata in testa.
Era un'ottima guida, per quello che dovevamo fare.
Quel "thunk" erano circa 45 suoni diversi tutti messi insieme.
Dal rumore dello sturalavandini al suono di un copertone sbattuto per terra.
C'erano un sacco di suoni pazzeschi legati al gabinetto.
Ma alla fine doveva essere un semplice "thunk".
Per tutti i combattimenti registrammo i sibili.
Nei film di Hong Kong di solito sono molto semplici. È uno solo ripetuto.
Andammo da vari robivecchi e prendemmo qualunque oggetto che facesse rumore.
Portammo tutto in studio e producemmo ogni tipo di sibilo immaginabile.
Li aumentammo e diminuimmo di tono, li processammo e creammo...
...letteralmente migliaia di suoni di colpi del corpo...
...sibili delle braccia, sibili delle gambe e il resto.
Tentando di mantenere sempre quella semplice, brutale...
...e musicale qualità che hanno i film di Hong Kong.
Dandole però quella definizione e distinzione...
...che loro non avevano mai avuto tempo di metterci.
LA COLONNA SONORA
Fu solo quando vidi il film...
...che mi resi conto di quanto importante fosse l'idea del riflesso...
Compositore
...per i Wachowski.
Quasi ogni scena aveva un qualche aspetto di riflesso.
Quando Trinity incontra l'agente Smith...
...Io vede nello specchietto retrovisore della sua moto.
Quando Laurence Fishburne è inquadrato coi suoi occhiali da sole...
...ci vedi Neo riflesso dentro.
Nella scena del cucchiaio c'è sempre il viso di qualcuno riflesso.
Fui in grado di prendere la balla la balzo e di correre...
...usando i riflessi nell'orchestra.
Una sezione contro l'altra o anche solo l'idea del contrappunto...
...mettendole una sopra l'altra, per rappresentare...
...il riflesso che vediamo sullo schermo.
Quella per me fu la chiave di lettura.
Eravamo tutti d'accordo...
...che un approccio organico, orchestrale e corale...
...sarebbe stata la cosa migliore per la musica.
Potevamo poi intensificarlo con ulteriori...
...elementi, sintetizzatori e strumenti elettronici.
Poi, nelle sequenze che contenevano...
...il protagonista, enfatizzavamo l'orchestra.
E quando le macchine erano prevalenti enfatizzavamo i sintetizzatori.
Il passaggio organico tra sottofondo musicale e canzoni...
...era dovuto alla sensibilità dei registi...
...e al supervisore musiche, Jason Bentley.
Il processo fu una combinazione tra...
Supervisore musiche
...la comprensione del gusto dei Wachowski...
Il loro interesse principale era Rage Against the Machine.
Erano decisissimi... Non potevano farne a meno.
Anche Prodigy era importante.
Ti osservano, Neo.
- Chi? - Ascoltami.
Fu una connessione naturale.
Alcuni dei concetti del film si adattavano perfettamente a questa...
...mentalità futuristica che molti produttori...
...di musica elettronica sottoscrivono.
C'è un disco lì dentro di Rob D, "Clubbed to Death".
È un pezzo impetuoso, denso, hip-hop...
...un ritmo break con archi.
In pratica, è un disco che viene direttamente dal mio cesto, come questi.
Una di quelle gemme che nessuno conosceva.
Una di quelle vere e proprie gemme.
Lo metti su e Io ascolti al momento giusto.
I dj li tengono perché sono come armi segrete.
Poi cominciò la fase del "finiamo tutto"...
...e, come al solito, fu un processo difficile...
...perché c'erano effetti visivi che non arrivavano... Dovevamo fare spot...
...un trailer, e gli effetti visivi non erano ancora pronti.
Voglio dire, è sempre un grande...
È un momento sempre pieno di tensione, quando ti prepari a far uscire un film.
Nell'ultima settimana di montaggio ho tolto due fotogrammi.
Perché l'effetto che era arrivato non era come me l'ero immaginato.
Mi sono detto che era la fine, che sarebbe rimasto così per sempre.
Volevo che fosse perfetto.
IL FILM FINITO
Ricordo che io e Lorenzo ci sedemmo, ci mostrarono il film...
...e noi ne rimanemmo completamente sconvolti.
Rimasi totalmente esterrefatto.
Era... Aveva superato ogni mia aspettativa.
Ho capito subito che sarebbe stato un successo.
La prima volta che Io vidi con un pubblico fu molto eccitante per me.
L'eccitazione scorreva tra il pubblico. Sentivo che Io seguivano.
Sentivo che seguivano i colpi che ci avevamo messo.
Applaudirono a metà film e si alzarono tutti in piedi alla fine.
Ricordo che rimasi sconvolto da Carrie- Anne... l'intera sequenza d'apertura...
...perché non avevo visto niente di tutto ciò...
...e che grande inizio fosse, e quanto bene Trinity funzionasse.
Non mi ero mai vista in un film, prima, e fu molto difficile per me.
Notavo solo tutto quello che mi sembrava di aver sbagliato.
Mi rannicchiavo dalla vergogna per tutto quello che dicevo.
Quando mi vedevo facevo così.
Mi successero due cose.
Primo: mi ricordai tutte le lezioni filosofiche...
...e spirituali che sono disseminate per tutto il film.
Me le ero completamente dimenticate.
E Morpheus mi spaventò a morte.
C'era molta più suspense di quanta non credessi.
Lo trovai commovente.
Ero stupito che avessero fatto quello che si erano prefissi di fare.
"THE MATRIX" NEL MONDO REALE
Quando uscì, c'erano storie di gente che andava a vederlo più di una volta...
...due volte, tre, nove, dieci, undici volte.
E poi gli e-mail che ricevevano...
...e le risposte nel sito Internet del film.
Poi sentimmo di gente che si vestiva come i personaggi...
Questo non me l'aspettavo.
Mi sono imbattuto in veri e propri fanatici di Matrix.
Una controfigura con cui ho lavorato mi recitava ogni mia singola battuta.
Non riuscivo a credere che avessero visto The Matrix così tante volte.
La cosa più gratificante, per me, è...
Magari sto andando in taxi da qualche parte...
...o mi trovo in situazioni qualsiasi e viene fuori che ho montato Matrix...
...e la gente vuole parlarmene, dirmi come ha cambiato la loro vita...
...o gli ha fatto vedere le cose diversamente.
E questo per me, personalmente, è molto eccitante. Essere...
...una parte piccola ma significativa...
...di un film che può influenzare così la gente. È il successo!
Essere in un film del genere, nella vita, ti rende molto fortunato.
Sei fortunato, a far parte di un progetto così.
Io ho fatto parte di due film del genere...
...con Apocalypse Now, che non è stato il successo commerciale...
...che è The Matrix.
A livello nazionale ha incassato circa $ 171 milioni di dollari...
...che è una cifra enorme.
E in campo internazionale $270 milioni, per un totale di 450 milioni di dollari.
Per la Warner Bros. è il film che ha incassato di più in assoluto.
Per la Warner Bros. Ha fatto una cosa bellissima, per il nostro studio.
La cosa più difficile è di crearsi l'ottima reputazione di...
...tentare cose all'avanguardia e innovative.
Loro l'hanno regalato al nostro studio. Spero che non ci lascino mai.
GLI ACADEMY AWARD
Non pensavo avremmo vinto niente.
Un paio d'anni fa ricevetti in pratica le stesse 4 candidature...
...per Die Hard.
E non vincemmo niente.
Io ebbi la fortuna di partecipare alla cerimonia degli Oscar.
Fu bellissimo essere tra il pubblico, sentire annunciare il film.
Andai alla cerimonia, quella sera...
...pensando che avevo una possibilità ma convinto che non avrei vinto.
Ricordo di aver detto a mia moglie: "Fa un caldo boia qui dentro, vero?"
E lei: "No, veramente fa freddo. L'aria condizionata è al massimo".
Andare a ricevere il premio fu un'esperienza alla Matrix.
Sali lassù e niente ti sembra reale, guardi le luci e tutto...
...ma poi attraversi la tenda ed è come lasciare Matrix ed entrare nel mondo.
Attraversi queste tende e tutto è nero, tutti sono vestiti di nero...
Cavi e microfoni attaccati dappertutto. Era totalmente...
...un mondo pazzesco. Sembrava proprio dove viveva l'equipaggio della Nab.
Mentre sul palco c'era questo mondo artificiale...
...in cui potei entrare per un attimo. Quel parallelo era quasi troppo per me.
Fu triste che...
Io credo che Bill Pope e Owen Paterson avrebbero dovuto essere candidati.
Avrebbero dovuto almeno essere candidati.
Avrei voluto ricevere più candidature!
Ma ha vinto premi all'estero, in Inghilterra...
...gli artigiani a Los Angeles e i fonici Io hanno premiato...
...l'unione dei montatori gli ha dato un premio. Era un miracolo!
L'idea è che gireremo The Matrix 2 e 3 allo stesso tempo.
Non li giriamo uno dopo l'altro, si tratta di un unico film gigante...
...che verrà poi tagliato a metà e proiettato in due sedute.
Tutti li chiamano "sequel"...
...ma dalla prima volta che Larry e Andy mi parlarono di The Matrix...
...li hanno sempre considerati e presentati come trilogia.
Questi due film, perciò, saranno la seconda e terza parte di una trilogia.
È molto importante vedere la differenza.
Potrete guardare tutti e tre i film insieme...
...e vedere una storia.
C'è Io stesso antagonista e ci sono gli stessi eroi...
...ma chiamateli pure Matrix² e Matrix³, per il livello che avranno.
The Matrix era un'impresa.
Questa è una super impresa.
Adesso dobbiamo nascondere le cose e fare attenzione...
...perché la gente cerca
C'è un sacco di roba che, se trapelasse, rovinerebbe il film.
Forse succederà ma io spero di no. Rovinerebbe la sorpresa.
È stato un compito molto difficile, quello di realizzare questi film.
Sono costosissimi, che è sempre un problema.
E poi stanno facendo cose che, ancora una volta, sono all'avanguardia.
Posso passare subito al sodo e dirvi che...
...stiamo completamente esagerando, rispetto a dove ci trovavamo...
...perché la tecnologia adesso ci permette...
...di passare a livelli superiori.
Ci sono cose, in questo film, che nessuno ha mai visto o fatto.
Per quanto mi piaccia il primo, quando ho letto il secondo...
...ho pensato che era meglio del primo!
Poi ho letto il terzo ed è ancora meglio del secondo.
Questi film saranno stancanti...
...perché sono incredibili. C'è moltissimo da assorbire.
Mi piace. Mi piacciono le rivelazioni.
Mi piace...
...quello che scopre Neo.
Ha scoperto cos'era Matrix, fino ad un certo punto.
In questo film, si addentra ancora di più sul funzionamento di Matrix.
Beh, stavolta conosciamo la fine della storia.
E stavolta sappiamo cosa ha funzionato e cosa no.
Sono molto curioso di vedere quale sarà il look del mondo reale...
...nei prossimi due film. Questo, credo, sarà...
...o ha il potenziale di essere, qualcosa di veramente interessante.
Studiate i vari Hegel, Kant e Cartesio...
...e le tradizioni giudeo-cristiane...
...perché verranno tutte esplorate nel secondo e terzo film.
Quando li vedete nel loro insieme, troverete che c'è...
...uno strato filosofico nell'intera cosa che è piuttosto profondo.
È raro poter mischiare quello che fai con quello in cui credi.
E The Matrix contiene moltissimi principi che io...
...beh, che mi prendono.
Credo che il pubblico impazzirà!
Cinque calci, stavolta. Cinque calci.
L'ultima volta ne volevano tre, ma io avevo detto quattro.
Stavolta hanno detto cinque, quindi non so cosa faremo.
Ve Io faremo sapere. Alla prossima puntata.
Fine.
Sottotitolato da: SDI Media Group
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